レコード業界は有料音楽ダウンロードに悲観的：収益分配率はわずか2％

レコード業界は、チャンネルに集団で挑戦したいと考えている

収益分配率の調整はレコード業界を救えるか？

これまで、デジタル音楽のダウンロードを有料化すべきかどうかという話題は、業界内外で白熱した議論を巻き起こしてきた。有料ダウンロードにすれば、オリジナルのミュージシャンの苦労が報われ、レコード業界が救われると多くの人が信じている。

しかし、記者はインタビュー中に、レコード業界の多くの人々がデジタル音楽の有料ダウンロードに対して悲観的であることに気づいた。彼らの見解では、デジタル音楽は、有料かどうかに関わらず、レコード業界を救う最も重要な要素ではない。 「音楽業界を救う鍵は、音楽業界チェーンの利益分配モデルを最適化できるかどうかにある。絶対的な発言力を持つ大手音楽ウェブサイトや通信事業者の前で、レコード業界の利益分配率は2％～3％と低い。これが音楽クリエイターが貧困化し、レコード業界から転職する人たちがいる理由だ」業界チェーンの利益分配率を合理的に調整することが、音楽業界を救う鍵だ。

音楽著作権者は収益のわずか2%しか受け取れない

現在、音楽著作権を共有する主なチャネルは、テンセントや百度などのインターネットチャネルプロバイダーと、着信音をダウンロードする中国聯通や中国移動などの通信事業者の2つであると理解されています。

インターネットチャンネル事業者の場合、両者の一般的な利益分配率は、インターネットチャンネル事業者が98％、音楽著作権者が2％で、絶対的に不利である。モバイル事業者の場合、主な着信音ダウンロード事業は両者で50対50で分配されており、かなりの比率であると思われる。しかし、利益分配の透明性の欠如と事業量の少なさにより、レコード業界の実際の利益はこの比率よりはるかに低い。業界関係者は、レコード業界全体の収益分配率は3％を超えないと総合的に見積もっている。

日本や韓国などの国では、音楽著作権者のシェアが90％に達することもあり、欧州や米国ではレコード業界の収益シェアは一般的に70％を超えているとされています。不公平な利益分配率について、太和麦田の元CEOである宋科氏は何度も「不満」と「抗議」を表明している。彼はかつて微博で不満を述べた。「兄弟たち、（映画）映画館が興行収入を隠蔽した後、コンテンツプロバイダーは収益の25％を得ることができるが、それでもまだ満足しないのか？音楽チャンネルの運営者は、コンテンツプロバイダーに3％未満しか与えていない。これは悲惨だ。」

フライヤーレコードの曽宇社長は記者団に対し、現在の業界環境下では、国内レコード業界が「まともな」生存を確保するには70％以上の利益分配率を獲得しなければならないと語った。ウェブサイトや通信事業者などのチャネルが30％の利益分配率を取るのがより合理的である。

インタビュー中、記者はレコード業界とウェブサイトおよび通信事業者の間の7:3の利益分配比率が業界で広く認められている利益分配モデルであることを知った。中国レコードエンターテインメント（北京）音楽有限公司の劉思奇総経理とベテランミュージシャンの鍾盛氏も、これが業界が達成したいと願う最も完璧な利益分配比率であることに同意した。

業界には一貫した見解があるものの、この利益分配比率が達成できるかどうかについて、誰も本当に楽観視していないようだ。曽宇氏は記者団に対し、このほぼ完璧な利益分配比率は「空の星のように、見えても手の届かないもの」に過ぎないと直接語った。誰が金銭の利益に屈するだろうか？彼は自嘲的にこう言った。「3％という控えめな株式比率では、まだ生き残っているのではないだろうか？しかし、今後はレコードをあまり作らず、ライブパフォーマンスと音楽トレーニングスクールにもっと力を入れていくつもりだ。」

宋科はまた、7:3という完璧な利益分配比率を達成することも期待していない。 「各レコード会社の実力は異なるが、チャンネル側との交渉で実際に得られるシェア比率も異なる。しかし、音楽業界のシェア比率の要点は、レコード業界が40％のシェア比率を獲得しなければ、音楽業界は維持できないということだ」と宋科氏は記者団に強調した。

業界は弱い立場にあり、発言力に欠けている

実際、多くの業界関係者の目には、レコード業界とウェブサイトや通信事業者との間の収益分配率に大きな不均衡が生じている主な理由は、レコード業界自体が弱い立場にあることにあると映っています。

劉思奇氏は記者に対し、今日の音楽の流通と販売チャネルはもはや伝統的なレコード会社の手にはなく、インターネット企業がその役割を担っていると分析した。どの曲がよいか、どの曲がホームページに掲載されるか、どの曲がよく売れるかは、すべてインターネット企業の姿勢次第です。音楽業界のチェーンは大きな変化を遂げ、チャンネル運営者が音楽業界の真のリーダーとなりました。

鍾盛は、高品質の作品を制作するだけでなく、作品を宣伝し、アーティストと会社の名声を高めるために流通ディーラーを満足させる必要があったため、特に感慨深かった。チャンネルにお金を求めるのは、「食べ物を乞う」ようなものです。それは彼らの気分と表情次第です。彼らが喜んであなたにお金を与えてくれるなら、あなたは満足するでしょう。

業界の弱さは、レコード業界内で階層的な差別化をもたらしました。規模が大きく、より強い力を持つ大手レコード会社は、依然としてチャネル側との交渉にある程度自信を持っていますが、多数の中小レコード会社はまったく発言力がありません。レコード業界がチャンネルと利益分配率を交渉する際、チャンネルはワーナーやユニバーサルなどの大手レコード会社に多額の分配金を与えることが多い一方、小規模レコード会社はわずかな分配金しか得られないか、まったく得られないこともあります。

「これにより、業界内の分裂が加速しました。チャネルディーラーから資金を受け取った企業は常に沈黙し、資金を受け取っていない企業はただぼんやりと見つめることしかできません。誰もがまず自分の利益を守らなければならないため、業界全体が強固な団体を形成してチャネルディーラーと交渉することができず、虐殺されるしかありません」と鍾盛氏は記者になすすべもなく明かした。

チャンネル当事者であるKuake Digital Music LibraryのCEOであるXing Hua氏の見解では、現在の利益分配比率の形成も特定の市場状況によるものである。 「膨大なユーザーリソースを持つチャンネル運営者は音楽著作権者にとって非常に魅力的であり、レコード業界は価値あるプラットフォームに加わることを望んでいます。しかしチャンネル運営者にとっては、1人または数人の著作権者だけ、あるいは音楽だけに頼る必要はありません。彼らの目には、音楽の主な機能は顧客の定着率を高めることです。したがって、チャンネル運営者の強みは市場基盤にあります」と星華氏は述べた。

国内の著作権環境の悪さもレコード業界に不安を与えている。 「国内の消費者は著作権に対する意識が低く、市場では著作権侵害が横行し、関連政策の執行も弱いため、多くの消費者は無料で音楽を聴くことに慣れてしまっている。消費者がダウンロードにお金を払わざるを得なくなっても、ほとんどの消費者は断固として音楽を聴かない選択ができる。結局のところ、音楽は彼らの生活に不可欠なものではないのだ」と曽宇氏は分析した。

収益分配率の調整は業界団体次第

現在の不合理な利益分配モデルをどう解決するかとの質問に対し、宋科氏は記者団に対し、唯一の方法は交渉であり、交渉の際には理性を持って議論しなければならないと率直に語った。鍾盛氏も支持を表明し、レコード業界が団結し、統一的に対外的に向き合うべきだと指摘した。これがレコード業界の発言力を高める最も効果的な方法だ。レコード業界は、チャンネル側との利益分配に関する自らの要求を厳格に遵守しなければならず、わずかな利益のために屈服してはならない。 「尊厳は他人から与えられるものではなく、自分自身で勝ち取るもの。一度か二度、最低限の目標が達成できなかったら、将来も決して最低限の目標は達成できない」と鍾盛氏は改めて強調した。

劉思奇氏は、業界が共通の憎しみを持ち、団結して対外的に立ち向かうことに加え、業界団体が介入して利益分配率を高めることも急務だと考えている。 「大手流通業者にとって、レコード会社一社は交渉力がありません。しかも、1曲や数曲の権利を守るのにかかるコストは非常に高いのです。関係協会が権利を守るために立ち上がれば、一方では、一社が流通業者に次々と負けるのを防ぐことができ、他方では、レコード会社の力を結集して権利保護をより強力にすることができます。さらに、利益分配の面でも、協会の権利保護はより公平です。協会は、各著作権の内容の割合に応じて権利保護収入を分配することができ、業界内での利益分配も公平です。」

劉思奇氏は、海外の音楽協会にはすでに権利を保護する成熟したシステムがあると紹介した。通常、業界の音楽収益の 8% は協会の正常な運営を維持するために使用され、残りの 92% の収益は業界で一般的に認められている効果的なシステムに従って、産業チェーンの各リンクに分配されます。

鍾盛氏はまた、規制当局の立場から、著作権侵害を取り締まり、国民の正規消費意識を高めるよう努力すべきだと述べた。また、著作権保護法の執行を強化し、法律に従って著作権収入を守るべきだとも述べた。

前述の人々の利益分配率を高める方法と比較すると、曽宇はより保守的です。 「現時点では、これらのチャンネル運営者が、商業目的だけではなく、音楽業界で良い仕事をして会社の趣味を向上させたいと思って、音楽複合施設からスタートできることを願うばかりだ。」

レコード業界は有料音楽ダウンロードに悲観的：収益分配率はわずか2％

原題: レコード業界は有料音楽ダウンロードに悲観的: 収益分配率はわずか2%

キーワード: レコード、音楽の支払い、無料ダウンロード、ダウンロード態度、悲観主義、アカウント比率、ビジネス欲求、ボディコール、ウェブマスター、ウェブサイト、ウェブサイトのプロモーション、お金を稼ぐ